Letture Estive IV

Azzarello, Risso & co. - 100 Bullets vol 13: Wilt

Attenzione: senza spoiler!
Devo dire che l’ultima pagina del volume, con quella Pietà michelangiolesca rovesciata a simboleggiare un finale mai così chiuso eppure aperto, mi ha lasciato un po’ deluso. Ma tant’è. Non è da lì che si misura la grandezza di un fumetto, e soprattutto di una saga durata 100 numeri (come il titolo) e 13 volumi (come il ricorrente XIII).
C’è poco da dire: 100 Bullets è un capolavoro, anzi IL capolavoro del genere noir a fumetti, che la serie trascende con facilità per entrare nell’olimpo dei comics. A livello seriale (ma non solo), una delle cose migliori che si siano mai viste (e lette).
Azzarello, nonostante alcune (volute?) mancate spiegazioni (non ultimo il finale) e qualche piccola contraddizione, resta un maestro del ritmo e dei dialoghi, così rifiniti e limati da risultare realistici quando invece si tratta di pura astrazione (vedi lo spacciatore che dice "Coo-Mo-Dee" per dire "cool"), un parossistico, gigantesco gioco di parole che fa venire il mal di testa ai traduttori (anche a me) e che non mancherà di creare grattacapi al mio amico Tommy Destefanis, se il buon giorno (Pippen) si vede dal mattino...
In questo senso, il gigantesco gioco di incastri (anche verbali) e di rimandi (anche verbali) assume finalmente la consistenza palesata in precedenza, come una macchia di sangue che si rapprende e che crea giochi di riflessi tanto apprezzabili quanto morbosi. Inutile dire che il colore che domina è quello del sangue dei protagonisti, che scorre a fiumi durante tutte le abbondanti pagine della raccolta e che, come sempre quando si tratta dell’Azzarello di 100 Bullets presenta una serie di colpi di scena e capovolgimenti di fronte difficilmente (per fortuna) adattabili come film. Nell’ultimo volume c’è (letteralmente) tutto il distillato del nostro essere umani: sangue, sudore, lacrime, sputo, sperma, piscio, merda.
Se Azzarello spesso si supera, specularmente non è da meno il compare Risso, che si alterna fra virtuosismi grafici e momenti quasi “espressionistici”, in cui anche l’anatomia (di solito punto di forza dell’asso argentino) viene piegata a esigenze “di pancia”, quando necessario. E se ogni tanto, come di prammatica, fanno capolino i modelli dichiarati (Miller, Munoz) in molti momenti l’uso della china e dei colori cupi della Mulvihill richiamano influenze diverse e poco identificabili (per dire, a volte gli sfondi sembrano quasi “francesi”, non sembri una bestemmia). Nell’ultimo volume, tante scelte di storytelling, sia a livello meramente grafico che di composizione e narrazione, sono azzeccatissime. Le inquadrature (vedi quella della tossica che non aspettava il figlio, straordinaria) sono sempre on point (word to House of Pain) e riescono a coniugare tecnica ed effetto, merito soprattutto di Risso.
In questo senso, l’enorme affresco a quattro mani (e l’ultimo volume è solo una conferma) non fa che confermare la capacità del duo di analizzare le miserie e i trionfi umani dovuti alle scelte che si fanno quotidianamente. Non scopro niente di nuovo se parlo dell’amalgama della coppia, che spesso sembra lavorare in automatico, ma non posso fare a meno di meravigliarmi ogni volta del risultato (fantastico). 100 Bullets è finito, viva 100 Bullets.