Tha Carter III

L’ho dovuto fare. Come in ogni romanzo che si rispetti, il riscatto dell’eroe passa per la propria immersione nell’abiezione più totale.
Ed in questo caso, abiezione significa ascoltare fino in fondo una cosa come Tha Carter III.
Ma dovevo capire. Alla fine, oggi come oggi, Weezy è considerato l’MC più “hot” del mondo. OK, “hot” non significa bravo, ma è un fatto che ogni cazzata di Weezy genera più pubblicità di quanto MC’s seri come Joell Ortiz, Elzhi e Saigon potranno mai ricevere. E questo è un fatto. Fa male, ma è incontrovertibile.
Da qui la necessità di cercare di capire che cosa c’è dietro Weezy.
Ebbene, la risposta è: “niente”. Non c’è proprio niente. Tha Carter III è un album generico, con la sua bella dose di beats decenti, un paio di produzioni di livello e la necessaria dose di merdate a controbilanciare il tutto. Una quadratura che funziona a livello commerciale, dove la necessaria quota di autotune deve essere rispettata in radio, se no gente come Akon e T-Pain non può fare cameo in 100.000 singoli all’anno, ma che non può certamente essere lodata da chi capisce qualcosa di musica e tanto più di rap. Specie per chi considera un buon album quello che abbia una certa uniformità a livello musicale (quello che si chiama il “sound”) e un contenuto rilevante a livello di testi.
E invece, questo non c’è. Per nulla. Il fatto che il sound sia un pout-pourri senza coesione non è un peccato capitale, perché (purtroppo) questo capita per la maggior parte degli album in uscita adesso (NY compresa), anche se si potrebbe arguire che scarsoidi come Rick Ross e Young Jeezy, per esempio, hanno un gusto musicale nella scelta dei beats che Weezy non ha: tanto per essere chiari, a livello di beats commerciali, Port of Miami >>> Tha Carter.
Il problema è proprio il rapper. Con tutti gli sforzi di onestà intellettuale, non riesco a capire proprio quale sia l’appeal di Lil Wayne.
Iniziamo e chiudiamo il discorso sulla voce: impresentabile, soprattutto per chi è cresciuto con gente seria (ma anche meno seria dei mostri sacri, come Smoothe The Hustler, per esempio). Ma non era tutto un discorso di “It’s mostly the voice”?
A livello di flow siamo messi male, malissimo. Weezy non ha un flow, la sua è una sequenza incoerente di “non sequitur” generati a caso, e privi di quel necessario dinamismo visivo che invece è uno dei punti di forza di gente come Ghostface Killah, per esempio.
Proprio a Ghost Wayne viene spesso paragonato, prendendo le cazzate da cocainomane in preda all’autoesaltazione del milionario Cash Money (ma vai a cagare) per altro: la forza visiva delle narrazioni di Ghost e il suo gusto per i dettagli, anche autoironici (la panza incipiente, i capelli che recedono) è totalmente assente.
A meno che non si consideri “forte” e “dinamico” uno che si mette a cantare “Boom Boo-Boom Boo-Bum” su Let The Beat Build, ovviamente.
E non parliamo della presunta intelligenza delle metafore: “Man, I got Summer hating on me cause I'm hotter than the sun
Got Spring hating on me cause I ain't never sprung
Winter hating on me cause I'm colder than ya'll
And I would never, I would never, I would never Fall
I'm being hated on by the seasons
So fuck ya'll who hating for no reason!” Giudicate voi: roba che Kanye West, a confronto, merita il Nobel per la letteratura…
La cosa più deprimente di tutte, al di là del fatto che ci siano rappers che credono che A Mille sia un beat serio su cui fare freestyle (già il fatto che è prodotta da Bangladesh dovrebbe chiarire tutto…), è che ci sia una generazione di persone che cresceranno credendo che Lil Wayne sia effettivamente il miglior rapper del mondo.
Nel 1987 e nel 1995, un emcee (per usare la grafia cara a MF Grimm) che scendeva nell’arena diceva di essere il migliore di tutti e viveva per dimostrarlo. Nel 2008, si spara la cazzata, ci si fuma un cannone, si acquistano alcuni beat buoni e ci si mette nelle mani dei PR. Per studiare l’arte delle rime, c’è tempo…